放眼当今期刊市场，形形色色的刊物宛若星罗棋布，其日子的滋味却各有不同。办刊物难，办文学刊物更难，办文学批评刊物尤其之难，许多杂志起起落落，浮浮沉沉，昨日还是大红大紫，转瞬已是明日黄花。然而有这样一本文学批评刊物，诞生之时悄然无声，随着十余载风雨兼程，其鲜明的个性和锐利的风格愈发独树一帜，并受到越来越多的海内外作家和读者的深深喜爱。
这就是冯骥才先生主编的《文学自由谈》。
这些年来，它之所以为各层面读者所津津乐道，就因为它始终向文坛展示了一种海纳百川的博大气度，一个区别于寻常刊物的独特存在，一片真实、透明的诱人风景，也就拥有了较大的阅读覆盖面。在当代文坛，它不是一支静态的“驻岛部队”，而像一队自由、骠悍的“轻骑兵”驰骋在文学批评的第一线。无庸讳言，批评家的角色自诞生以来，一直处于比较微妙甚至有些尴尬的境地。某些作家一方面极渴望借助批评的声音为己扬名，难以忍受批评界对自己的忽视和冷遇，一方面却又从骨子里瞧不起批评家，不恭地将其比喻为“食客”等等。《文学自由谈》以求实求真的精神，为文坛带来了一种缘于批评家心底的激情和声音。特别是近几年，它的存在几乎像一根敏感的文坛神经，正日益发出广泛的社会影响。
《文学自由谈》办刊的“六不”思路已广受文坛瞩目。其中，每一个“不”都是文坛内的一种纠偏。文坛的关系学现象已是有目共睹，它不仅反映在用稿取舍上的因人而异，还表现为圈子里的“行帮”意识，正是有感于此，“六不”把“不推敲人际关系”放在了第一位；曾有一度文坛上的流派翻新、名词轰炸，很使人有一种无所适从的惶惑之感，“不苛求批评技法””的倡导就显得有实事求是之心，无哗众取宠之意；文坛上的论资排辈由来已久，特别是无名之辈对一些名家的批评探讨即使言之成理，也往往被视为畏途和禁区而弃之不用，“不着眼作者地位”表明办刊人不愿奉承权威取悦名家、追求真理、广开言路的胆魄和襟怀；文学的复杂性在于不存在绝对真理，百花齐放、百家争鸣的局面是必须的，一本好的批评刊物应给读者一种信任感，而不是强加给刊物某种主观意图，所以要坚持“不体现编者好恶”；为了某种严整与体面而制造统一的“祥和局面”，削足适履，左右逢源，是许多程式化呆板杂志的通病，“不追求整齐划一”就是要使刊物打破平稳，创造个性；拉开架式探讨学术的滔滔宏论、聱牙长文，显然不适宜于这样一个文坛“轻骑兵”角色，“不青睐长文宏论”就是欢迎活泼、精短、言之有物的特色文字。办刊人怀有如许美好的愿望，难怪许多读者一旦接触了这本刊物即被吸引，颇有相见恨晚之憾。
